Antonio VIVALDI
 Concerto pour deux violoncelles en sol mineur

• Pierre et Blaise FOURCADE violoncelle

Wolfgang Amadeus MOZART
Deux airs pour soprano
Requiem en ré mineur

• Soizic CARRET soprano


• Marie MOURTON alto


• Gabriel BOILEAU-CLOUTIER ténor


• Paul BERTHELMOT basse

Chœur & Orchestre GRADUS AD MUSICAM

Direction François LEGÉE

Tarifs (hors frais de location) :

• 22 € (1° catégorie: orchestre et 1^er rang de balcon)
• 19 € (2° catégorie : balcon)
• 17 € (réduit* : toutes catégories)
• 6 € (lycéens/étudiants jusqu'à 26 ans)
• gratuit en dessous de 16 ans

* Chômeurs et groupes + de 10 personnes

Billetterie à l'entrée du concert

Renseignements :

Mél. : gam@gradus-ad-musicam.com
Tél. : 03 83 21 09 19

Réservations :

Mél. : poirel@nancy.fr
Tél. : 03 83 32 31 25

La mort de Mozart

E

n septembre 1791, Mozart rentra à Vienne très fatigué après une série de représentations de La Clé­men­ce de Titus données à Prague à l'oc­ca­sion du cou­ron­ne­ment de l'em­pe­reur Leo­pold II comme roi de Bohême. Dès lors, ses jour­nées furent rythmées par un travail ha­ras­sant en dépit d'une aggra­va­tion dis­con­ti­nue, mais inexorable, de la ma­la­die qui devait l'emporter.

Le dimanche 20 novembre 1791, on célèbre la centième re­pré­sen­tation de son opéra La Flûte en­chan­tée. Mozart, ma­la­de, doit s'aliter et interrompre à nouveau tout travail suivi sur le Requiem. Plusieurs musiciens se réu­nis­sent à son chevet et Mozart leur de­man­de de lui faire entendre les sé­quen­ces ter­mi­nées du Requiem ; lui-même essaie de chanter la partie d'alto. 

Le samedi 3 décembre, Mozart déclara à Sophie Haibel, la sœur de Constanze, donc sa belle-sœur, qu'il se sentait telle­ment mieux qu'il envisageait d'aller rendre visite à sa belle-mère pour sa fête quelques jours plus tard. Mais dès le len­de­main, son état s'aggra­va ter­ri­ble­ment. Sophie raconte : “...Je retournai en cou­rant chez ma sœur éplo­rée. Süssmayr était au chevet de Mozart. Le célèbre Requiem était posé sur le couvre-lit et Mozart lui expliquait comment, à son avis, il fallait l'achever après sa mort. ... On cher­cha pen­dant longtemps Closset, le docteur, qu'on trouva au théâtre, mais il lui fallut attendre la fin de la pièce. Il vint alors et ordonna qu'on lui plaçât des cata­plasmes froids sur sa tête brûlante, ce qui l'affecta au point qu'il perdit con­nnais­san­ce et rendit l'âme peu après. Son dernier geste fut de vouloir imiter avec sa bouche les timbales de son Requiem - je l'entends encore.” C'est ainsi que Mozart mourut, le lundi 5 décembre 1791 vers une heure moins cinq du matin, à l'âge de 35 ans, pro­ba­ble­ment d'une ma­la­die ré­na­le.

Un enterre­ment de troi­sième classe

Mozart reçoit un enterre­ment de troi­sième classe, usuel pour la bour­geoi­sie moyenne à cette épo­que : le ser­vice fu­nè­bre se déroule, sans messe ni mu­si­que, dans une chapelle latérale de la cathédrale Saint-Étienne de Vienne.

Le 6 décembre 1791, le corbillard con­dui­sit le corps à la tom­bée de la nuit - comme c'était la règle - au cime­tière Saint-Marx, alors situé dans la banlieue de Vienne, dans une fosse commune ordinaire pouvant contenir seize corps avec des couches de terre par rangées. Les restes n'ont pu être identifiés et ce n'est qu'en 1859 qu'un céno­ta­phe (ci-dessous) fut édifié au cimetière en guise de sépulture.

Joseph Haydn séjournait à Londres depuis le début de l'année 1791. Il apprit la mort de Mozart au cours du mois de dé­cem­bre et fut bou­le­ver­sé par la perte cruelle de son ami, qui, un an au­pa­ra­vant, avait ten­té en vain de le dissua­der de quitter Vienne. Le vieux com­po­si­teur, qui al­lait de triom­phe en triom­phe dans la ca­pi­ta­le an­glai­se, ne put retenir ses lar­mes lors­qu’il apprit la mort de son jeune ami : "Je suis resté longtemps prostré et n'arrivais pas à croire que la providence eût si brutalement ôté la vie à un homme aussi irremplaçable ..." écrivit-il dans une lettre en janvier 1792.   

Et en effet, la mort prématurée de Mozart est assurément la plus grande tragédie de l'histoire de la musique. En 1784,  Haydn avait déclaré à Leo­pold Mozart, le père de Wolfgang : « Je dois vous le dire devant Dieu, et comme un honnête homme, votre fils est le plus grand com­po­si­teur que je connaisse, en personne et de nom ».

Le Requiem de Mozart

A

u cours de l'été 1791, Mozart re­çoit la commande anonyme d'une  Messe des Morts. On ap­prit plus tard que cette com­mande pro­ve­nait d'un certain comte Walsegg, qui souhaitait faire exé­cu­ter cette œuvre en mé­moire de son épou­se bien-aimée, dé­cé­dée à l'âge de vingt ans. Bien que sur­char­gé de travail, MOZART com­men­ce immédiatement à travailler à cette com­mande, s'interrompt plusieurs fois et s'y consacre plus sé­rieu­se­ment à l'au­tom­ne. Sur le manuscrit au­to­gra­phe figure la date de 1792. Rien d'étonnant en vérité : en rai­son du travail de compo­si­tion phé­no­mé­nale de l'année 1791 (La Clémence de Titus, La Flûte Enchantée, le Concerto pour clarinette, le dernier concerto pour cor, etc.), Mozart sait qu'il n'aura ja­mais ache­vé le Requiem avant la da­te exi­gée par son com­man­di­tai­re, février 1792.

Œuvre inachevée, vie inachevée

Au fur et à mesure que la composition avançait, la san­té de Mozart se dégra­dait. Et à sa mort, le 5 dé­cem­bre 1791, il avait uni­que­ment écrit l'in­té­grale de l'Introït (Requiem Æter­nam) pour tous les ins­tru­ments et le chœur. Pour la pièce sui­van­te, le Kyrie, ain­si que la ma­jeu­re par­tie des vingt stro­phes de la sé­quen­ce Dies irae (de la première, Dies Iræ, à la seizième strophe) et du Confutatis, seules les voix du chœur et la basse continue étaient terminées. Au-delà, seuls quel­ques passages im­por­tants de l'or­ches­tre étaient es­quissés. Le Lacri­mosa se ter­mi­nait à la huitième me­su­re, il resta ina­che­vé.
Dans les an­nées 1960, on dé­cou­vrit une ébau­che de fu­gue sur l'Amen, qui de­vait vi­si­ble­ment con­clu­re ce Dies Irae. Les sec­tions sui­van­tes, Do­mi­ne Jesu Chris­te et Hostias, ne com­pre­naient que le chœur et une par­tie de la basse con­ti­nue. Il man­quait l'in­té­gra­li­té du Sanc­tus, du Bene­di­ctus, de l’Agnus Dei, et de la Commu­nio. 

Une œuvre théâtrale

Pour écrire son œuvre, Mozart s’est appu­yé sur le dé­cou­page du texte utilisé par son ami Michael Haydn pour son Requiem en ut mineur (cf. ci-dessous). Il choisit la to­nalité de ré mineur qui évoque souvent la mort sous sa plume et dont Schubert se sou­vien­dra pour son quatuor La Jeune Fille et la Mort. Il s’est aussi inspiré du Messie de Haendel qu’il avait réorchestré à la demande de son mécène le baron van Swieten : le Kyrie est calqué sur la fugue  And with His stripes we are healed. 

Le Requiem de Mozart est résolument théâtral. La musique suit l’alternance de moments de terreur, de joie, de supplication, d’élévation et de piété des Écritures. Comme toujours chez lui, les moments de si­len­ce et de stu­peur sont d’une rare in­ten­si­té. Dans son écriture et dans sa dimen­sion spirituelle, Mozart est au sommet de son art.

L'épilogue

Sa femme Constanze a fait achever le Requiem par des élèves de Mozart, no­tam­ment Franz Xaver Süssmayr, et ce pour deux raisons : honorer la commande (et toucher le reste de l’argent promis), mais aussi par fidélité au compositeur qui avait laissé des instructions. Le 2 janvier 1793, une ver­sion à peu près com­plè­te fut donnée par le baron van Swieten dans la salle de con­cert du res­tau­rant Jahn (appelée "salle Jahn") à Vienne, où Mozart avait donné, en mars 1791, son dernier concert en tant que pianiste ; et le 14 décembre le comte Walsegg dirigea la ver­sion com­plète à l’abbaye de Neu­kloster à Wiener Neustadt (à 50 km au sud de Vienne). C’est le 20 avril 1796 que le Requiem de Mozart fut donné au Gewand­haus de Leipzig avec Cons­tanze Mozart en soliste. Il aura fallu moins de cinq ans pour que l’œuvre sorte de Vienne et entame son tour de monde, qui ne s’est jamais arrêté.